博亚体育 用戏剧为孩子们打开一扇窗

　　中国儿童艺术剧院建院70周年展演剧目《花木兰》剧照。　　中国儿童艺术剧院供图

　　中国儿童艺术剧院建院70周年展演剧目《宝船》剧照。　　中国儿童艺术剧院供图

　　本年6月1日，中国儿童艺术剧院迎来建院70周年。70年来，几代艺术家在中国儿艺舞台上，塑造了一个个光彩照东说念主的变装，在孩子们心中播下真善好意思的种子。在这方属于孩子的园地上教诲不辍，咱们长期记住一句话：“一切为了孩子。”

　　从事儿童戏剧创作20多年，每次创作前，我依然会问我方：孩子们到底想看什么？怎样创作“孩子真确心爱的戏”？过程这样多年引申，我越来越确信：孩子眼中的天下，是客不雅现实与遐想天下的交融——他们信托椅子会飞，影子会言语，一块石头背面也能藏着秘密花圃。是以，儿童戏剧的舞台不成过于“规整”，它需要一丝离奇、一些变形、极少夸张，甚而偶尔需要有点“不讲意念念”，这才气呼应孩子私有的感知模样。

　　给孩子看的戏，最初要有“童趣”。孩子有天马行空的遐想，创作家要能接得住他们的“脑洞掀开”，具备从他们的眼睛看天下的才略。有时刻，哀而不伤的出格神态、梗阻通例的演员疗养、充满遐想力的舞台空间，恰正是孩子们最乐于接纳的履行。

　　最近，儿童打击乐音乐剧《花木兰》完成了首轮献艺。搜索不雅众反映时，我发现不少孩子主动拉着父母“二刷”“三刷”，甚而有位从上海来的不雅众晒出了“七刷”的票根。一部用打击乐讲明民族经典的儿童戏剧作品，能取得不雅众如斯诚笃的修起，行动创作家，我很感动。

　　这部戏是咱们在民族经典创造性滚动上的一次全新尝试。排练之初，咱们反复念念考：木兰为什么要替父从军？孩子是孤独的人命个体，他们有属于我方的主体性和成长愿望。因此，我再行研读《木兰辞》，不雅看多样改编版块，最终找到了更逼近孩子内心的主题——木兰的主动性，来自对未知天下的意思与丧胆，来自她内心“我想成为我我方”的冲动。一个东说念主能在远景未卜的环境中坚握到临了，一定是因为童年家庭赐与的爱与柔润，让她内心有坚实的依靠。于是，这部戏的主题了了起来——寻找自我、潜入自我、成为自我。通过这部剧，我想让孩子看见“我想成为我我方”的那股干劲。

　　明确了主题，还要让孩子看得参预、玩得尽兴。咱们收拢了“趣”和“燃”两个关节词。“趣”来自编剧和作曲特意埋下的笑剧调性。比如“厨房争霸”那场，锅碗瓢盆都上阵，孩子对演员的肢体、神态甚而“神经末梢”的明锐进程，远远跳动台词。一个挑眉、一次咧嘴，都能让他们笑得前俯后合。我特意志地构建了悲喜交集的节拍：孩子们笑过之后，又能被深深打动。

　　“燃”则来自打击乐与少年气质的自然契合。50多件打击乐器轮替奏响，铿锵的声响与每一句演唱、每一段台词，合奏出少年的粗豪激越。这部剧里，打击乐还承担叙事和心绪抒发的功能。有一场骑马奔袭的戏，咱们让演员用体格与台板撞击模拟马蹄声，呈现东说念主物内心的海潮。火牛阵那场戏，木兰敲响大饱读，饱读声浪荡，张脉偾兴。打击乐与献艺如鱼得水，博亚体育2026世界杯中国官网舞台上的能量扑面而来。

　　儿童剧不可“儿戏”，儿童剧的创作也非“赤子科”，这仍是成为儿童剧创作家的共鸣。给孩子们创作，真诚、对等的视角尤为进犯，咱们不成低估每一颗幼小的心灵，不成薄情每一次心绪的共鸣。

　　创排《送不出去的谍报》时，咱们讲明了一个“保护孩子”的冒险故事。主东说念主公满山独自前去奉天城送一份永远送不到的谍报，一齐上际遇多样偶然和伙伴。台下的小不雅众与满山、李小刀等抗战时间的孩子手拉入部下手“穿越时光”，奴婢剧中变装垂死、发怵、开心、感动，神不知，鬼不觉走进那段焰火岁月。直至剧终，孩子们才真确懂得这句台词的重量——“你是孩子，是将来，是但愿，是咱们无怨无悔纵容的原理。”杨司令赐与满山的饱读舞、满山靠近艰苦时的勇气、孩子们关于和平的向往……总多情节让台下的小不雅众产生共鸣，这时，爱国认识讲明与红色讲明也就在浸润中完成了。

　　行动空洞性艺术，戏剧总能给孩子们打开一扇窗，让他们看到广袤的天下，看到丰富的际遇，看到东说念主生“打开”的更多可能。遐想一下，多年之后，儿童剧的不雅众还会带着他们的孩子来再看这些作品。作品的人命在岁月的长河中被陆续点亮，是何等秘密的一件事！

　　安徒生一世向往中国，却从未踏上这片地盘。他凭遐想写下了独逐一部以中国为配景的童话故事——《夜莺》。一个从未到过中国的西方文体家，用笔墨形色他心中对东方大国的渴慕，这自己即是奇妙的文化视角。儿童剧《夜莺》的舞台莫得刻板收复某个年代，而是把中国山水田地、戏曲身体、民乐旋律交融在一说念。于是，登第好意思学为西方经典童话注入了中国魂，也让孩子知说念：文化不是“围墙”，而是一扇能看见新天下的窗。

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　　透过这扇窗，咱们还不错把中国故事讲给全天下的孩子听。比如，中国东说念主熟识的“三个梵衲”的故事，咱们用肢体剧的阵势呈现出来。当代舞的运动、戏曲的写意、技击的力量，完全融入各个情节的滑稽疗养中。新增的“老梵衲”这一变装，既是情节的酌量者，亦然意念念的调剂者。孩子们不分国界、无需字幕，光看动作就能笑得前俯后合，从而懂得了“结合配合”的意念念。这部戏5年之内踪影遍布20多个国度和地区，被海外儿童戏剧同业称为“代表东方优秀文化的经典作品”。每当看到不同肤色的孩子为合并个中国故事饱读掌，我就愈加确信：好的儿童戏剧不需要“翻译”，那种最本确凿意念念和心绪会传递到每个孩子心里。

　　70年前，中国儿艺的建院大戏《马兰花》上演，它抒发的是东说念主民的勤致力敢，是以东说念主民为中心的创作典范。70年后，在《马兰花》首演时献艺小兰的艺术家罗啸华深情地说：“这一世，我莫得虚度，把芳华、盼愿和爱重都奉献给了儿童戏剧功绩。”我想，罗敦朴说出了咱们共同的心声。

　　从事这样一份有爱、有欢跃、有但愿的功绩，东说念主生丰盈，不外如斯。

　　（作家为一级导演、中国儿童艺术剧院副院长）

　　《 东说念主民日报 》（ 2026年06月04日 20 版）博亚体育